诗是抒情的艺术，它被现代人视为情感的凝铸，是人类社会生活在作者头脑中引起强烈反响的情感释放。诗歌以高度集中的艺术概括、丰富深沉的艺术思想，表达诗人的特定感受，具有浓郁的抒情色彩。而语句凝练、抑扬顿挫、朗朗上口的中国古典诗词，更能赢得儿童的喜爱。吴振西喜欢植根于传统文化沃土的古典诗词，他孩提时代就在古典诗词中徜徉。继《三字经》《百家姓》《千字文》这些带韵的启蒙读物之后，13岁时吴振西已通读了《三国演义》等中国名著和《悲惨世界》《基督山伯爵》等外国名著，对《千家诗》《红楼梦》中的诗词大都能熟练背诵，有些还用蝇头小楷抄录下来，成为老师和同学争相传阅的范本。这些童子功为他后来的诗词创作打下了坚实的基础。随着年龄和阅历的增长，加之军队政治机关对干部学养和素质的要求，吴振西深入研究古体诗、近体诗、新体诗、打油诗、顺口溜和自由诗的区别，深入研究大量古今诗学经典，在熟练掌握诗的格律、联句、修辞用典和起承转合的基础上，注意把感悟提炼成诗词语言，或信笔而写，或题跋于画，粗略估计已有几百首之多。其中多数是托物言志或写景抒情，即使是吟咏春花秋月的风雅诗，在其意蕴深层也能触摸到作者的风骨。吴振西先生说：%我喜欢写诗，尽管写得不好，但我尽力追求诗（包括我的书画作品）的意境美，哪怕只有那么一点点。”

诗是想象的艺术。“诗以言志”是说诗人在强烈的感情推动下，以“思接千载”“视通万里”的跨度，“观古今于须臾，抚四海于一瞬”的感触，用精美语言形象地浓缩时间和空间，展现诗人的内心世界。吴振西先生牢牢把握诗的想象特点和修辞手法，以托物言志的抒情诗放怀长吟、纵情高歌，每每把读者带入他营造的诗情画意之中，《游巴中光雾山》即有此种效果：

南江十月景不同，看残黄菊又丹枫。

一番霜信消肥绿，二月花光逊老红。

是处妍姿笼晓雾，有时艳影落西风。

停车张望情何极，诗在秋山夕照中。

写这首诗时诗人已过花甲，进入暮年。从古至今，以垂暮之年咏晚秋之景的诗词无以计数，但基调难免有悲秋之情，而吴振西先生这首诗通篇洋溢着英雄迟暮人未老的热忱。先看首联：黄菊开败了，丹枫又红了。黄菊与丹枫的色彩对比，巧妙地写出了秋天的神韵。次看颔联：霜把绿叶打瘦了，丹枫的老红比二月春花还烂漫。再看颈联：笼罩妍姿的浓雾被西风吹散，丹枫的艳影又呈现在诗人眼前。末看尾联：不要为秋天而惆怅，夕阳中的丹枫已被诗人凝练成绚丽的诗句。这首诗用残菊、瘦绿、晓雾、秋山反衬丹枫的老红、妍姿、艳影、夕照，字里行间融入乐观独白，流露出诗人的浪漫情怀，丝毫没有悲秋的伤感。读吴先生的《游巴中光雾山》，自然会想到刘禹锡的《秋词》……